现代艺术之父- 塞尚

现代艺术之父- 塞尚 点击浏览原文申请获得加盟资料：热烈庆祝北京小央美全国已达280家！全国美术加盟涨费倒计时10天全国加盟热线：01056149466授权转载:鸟人与鱼 nryy2012保罗€€塞尚（1839.1.19 €€1906.1林业执法人工作服0.22）法国著名画家，后期印象派主将从19世纪末便被西方现代画家称为现代艺术之父造型之父现代绘画之父他对物体体积感的寻求和表现为“立体派”开启了思路塞尚重视色采视觉的真实性其“客观地”视察自然色采的独特性大大区分于以往 “理智地” 或“主观地”视察自然色采的画家保罗€€塞尚印象派到立体主义派之间的重要画家“ 色采丰富到1定程度形也就成了 ”塞尚在他讲到他的画时，常

点击浏览原文申请获得加盟资料：

热烈庆祝北京小央美全国已达280家！

全国美术加盟涨费倒计时10天

全国加盟热线：01056149466

授权转载:鸟人与鱼 nryy2012

保罗€€塞尚

（1839.1.19 €€1906.10.22）

法国著名画家，后期印象派主将

从19世纪末便被西方现代画家称为

现代艺术之父

造型之父

现代绘画之父

他对物体体积感的寻求和表现

为“立体派”开启了思路

塞尚重视色采视觉的真实性

其“客观地”视察自然色采的独特性大大区分于

以往 “理智地” 或“主观地”视察自然色采的画家

保罗€€塞尚

印象派到立体主义派之间的重要画家

“ 色采丰富到1定程度

形也就成了 ”

塞尚在他讲到他的画时，常常重复这句话

印象主义革新家团体里，他进行的是个人艺术革命

如果说雷诺阿、德加或莫奈这些印象派画家是将

运动着的事物的暂时瞬间印象固定在油画布上的话

塞尚则是探索以1种永久的不变的情势去表现自然

如果说印象派画家作品将轮廓线变得模糊的话

塞尚则是重新恢复或说是重新建立起轮廓线

他的作品大多是自己艺术思想的体现

表现结实几何体感，疏忽物体质感和造型准确性

强调厚重沉稳的体积感和物体之间的整体关系

有时为寻求各种关系的和谐而放弃个体独立和真实性

1 8 3 9

1月19日

诞生于法国埃克斯

是皮埃蒙特小工匠、小商人的子孙

他先是在小学和圣约瑟夫学校就读

由于父亲交了好运，从帽店老板变成银行经理

他被送入中学学习

1 8 5 8

保罗带着坚实的基础知识

完全的宗教信仰及对同学 爱弥尔€€左拉 的真挚友谊从中学毕业

通过了文科毕业会考，并依照父亲的意愿，进入了大学法学院

不过，他其实不因此而放松在埃克斯素描学校的课程

从1856年起

强烈的兴趣爱好就已把他带向了这所学校

他虽然勤奋刻苦，多愁善感，但天赋不高

他身材矮胖，长着宽大额头和鹰钩鼻的面孔也不讨人喜欢

但他眼光炯炯，动作敏捷，喜欢游泳打猎，在田野上远游

他还醉心于音乐，在学生乐队中，他吹铜管，左拉吹长笛

○

少

年

塞

尚

○

1860 Landscape with Mill

1860 The Kiss of the Muse

○

学

画

之

始

○

1 8 6 1

父亲发现儿籽实在没从商才能

加上妻子和长女玛丽的敦促

他终究带着低声抱怨妥协了

保罗€€塞尚来到巴黎

塞尚在弗昂蒂纳街租了1间带家具的房间

在瑞士画院习画，与基约曼和毕沙罗交往

并继续和左拉保持着友谊

他靠着父亲每个月寄给他的125法郎

艰巨地保持着生活

他丝绝不能适应首都的喧闹

早期作品也远不能使自己感到满意

他始终未能考入巴黎高等美术学校

缘由是：

“虽具色采画家的气质，却不幸滥用色彩”

他垂头丧气地回到埃克斯

大为高兴的父亲在自己的银行中给他安排了1个职务

但保罗并未因此从事金融而牺牲画笔，仍热忱地画着

他在4大块壁板上作了滑稽的模仿画

4季 The Four Seasons

来装潢热德布芳的厅室

并且在画上无礼地签上“安格尔”之名以作消遣

他画自画像，也为父亲作像

1 8 6 2

11月，他再次回到巴黎

虽然常常与印象派画家来往，他却不欣赏他们

他接近的是莫奈、雷诺阿

他欣赏的却是德拉克洛瓦和库尔贝的作品

他此时的画很是浪漫，且把它们称为“杂烩”

他人不喜欢他的绘画，且连他自己也不喜欢

事实上，他没有任何开心之事

不管到哪儿，都不觉赏心悦目

他断绝了刚刚结下的友谊

离开曾吸引了他的著名画家，不断地变换住地

由于厌烦，他离开巴黎，又由于好奇而重返该地

他退隐到埃克斯，但很快又离开那里

他是不是遭到1866年官方沙龙的谢绝，不得而知

1863 路易€€奥古斯特的画像 - portrait de louis auguste

1864 The Vault

1864 Woman with Parrot

1866 僧侣肖像 Portrait of Uncle Dominique as a Monk

是塞尚早期的典型作品，带有10足学生味道

画中描绘了1个身穿天主教僧团服装的人物

在1865⑴871年间

塞尚 就这个人物画了不下5幅不同的肖像

这人以“多米尼克大叔”之称而被载入美术史

是靠色采对照力来突出和腾驾于背景之上的

塞尚的画像是由1个1个整齐的形状所构成

这表明他充分掌握了绘画材料的性能，但这不是人物的刻画

模特其实不使塞尚产生兴趣，他所感兴趣的仅仅是物资的再现

1866 The Artist's Father Reading his Newspaper

1867 Portrait of Marie Cezanne, the Artist's Sister

1867 Rocks

1867 Rue des Saules. Montmartre

塞尚说过要

“ 使印象主义成为象博物馆的艺术

1样巩固的东西 ”

被文艺复兴所激起出的这句议论常被援用又屡遭非难

塞尚在自己作品中，寻觅的就是真实，即绘画的真实

由于他逐步感到，他的源泉必须是自然、人

和他生活在其中的那个世界的事物

而不是昔日的故事和神话

他希望把这些东西转换成绘画的新真实

1869 Girl at the Piano (Overture to Tannhauser)

1870 Factories Near Mont de Cengle

1870 Landscape of Provence

1871 Portrait of Antoine Valabregue

1871 Promenade

1871 Still Life Post, Bottle, Cup and Fruit

1871 The Oilmill

1 8 7 2

奥尔唐丝€€富盖为他生了1个儿子

塞尚给他取了自己的名字：保罗

年末

塞尚离开了蓬图瓦兹对岸的旅馆，到了奥维尔村

通过在蓬图瓦兹与毕沙罗、基约曼1起人事创作

塞尚在作画中，充分地应用了学到的印象派手法

色采方面比之前明亮，画面有生气，笔触较细腻

不过，他依然保存着结实、粗犷这些原本的特点

1872 Flowers In A Vase

1872 Girl

《自缢者的房屋》《加夏医生的家》是这次风格变化的标志

它既是长时间与印象派接触的结果，也是画面秩序的要求

这时候塞尚还在该地认识了梵高，得到了加夏大夫的鼓励

1些晓得沉思熟虑的绘画爱好者买了他几幅画

1872 Hortense Breast Feeding Paul

回到巴黎后，他在新雅典咖啡馆与印象派画家们重逢

虽然遭到他们中某些人的反对

还是参加了纳塔尔照相馆举行1874年首届印象派画展

该展得到的是1片挖苦与嘲笑

塞尚固然也免不了自己的1份，乃至比那1份还要多

与此相反多利亚伯爵却买下了他的《自缢者的房屋》

政府1位职员 维克多€€肖盖 还成为他的崇拜者和密友

并屡次为他作模特儿

1872 Self-Portrait in a Casquette

1872 The Halle aux Vins, seen from the rue de Jussieu

1 8 7 3

1873 Camille Pissarro and Paul Cézanne

1873 Bend in the Road Through the Forest (La route tournante en sous-bois)

1873 Cottages of Auvers

1873 Couple in a Garden

1873 Entrance to the Farm, Rue Remy in Auvers-sur-Oise

1873 Etude - Paysage a Auvers

1873 Madame Cezanne Leaning on a Table

1873 Still Life with Apples and a Glass

1873 The House of Dr. Gached in Auvers

1873 The House of Pere Lacroix in Auvers

1873 View of Auvers

1874 In the Oise Valley

1874 Les Petites maisons à Pontoise, près d’Auvers-sur-Oise

1874 Still life with Italian earthenware jar

1874 Still life, Delft vase with flowers

1874 The House and the Tree

开锁工作服图片

1875 A Painter at Work

1875 Afternoon in Naples

1875 Bathers

1875 Couples Relaxing by a Pond

1875 Landscape in Provence

1875 Self-portrait in front of pink background

1875 The Etang des Soeurs at Osny

从1874到1877年

塞尚在沃日哈尔街120号那间租来的画室里

度过了1个安宁和多产的时期

如果《热德布芳盆地》还属印象派画风的话

那末他1876年夏季创作的《埃斯塔克海景》

就已经是在遵守新古典主义的原则了

饱满的静物，塞尚夫人的多幅画像

1系列的《男、女沐浴者》，都说明这1变化

他抛弃微小笔触和奥妙的色调变化，大块涂抹

以突出体积感，寻求整体的统1

作品在思考、掌控和造形方面都到达新的境地

但是，塞尚的性情却变得更加的乖戾

不能容忍社会的压力和社交界的虚荣

这个极其善良慷慨的人会被鸡毛蒜皮的小事所激怒

当他那质朴的自尊遇到障碍时，他便感到非常痛苦

他的作品每一年都在沙龙落选

美校低劣画家对他极尽嘲笑

公众对他长时间不解

这些使他的神经衰弱有增无减

1876 Auvers-sur-Oise, View from Nearby

1876 Chestnut Trees and Farmstead of Jas de Bouffin

1876 Flowers in a Rococo Vase

1876 Jas de Bouffan, the pool

1876 Landscape at the Jas de Bouffin

1876 Landscape. Study after Nature

1876 Pot of Flowers

1876 Road

1876 The Trees of Jas de Bouffan

1 8 7 7

1877 Bather

1877 Bathers at Rest

1877 Compotier and Plate of Biscuits

1877 Orchard In Pontoise

1877 Portrait of Victor Chocquet, Seated

1877 Reclining Nude

1877 Still life with apples and biscuits

1877 维克托尔€€肖凯的肖像 Portrait of Victor Chocquet

在明亮的绿色背景前

显现着蓝灰色的头发、胡子和上衣

淡蓝衬衫、浅红色肉体

以浅音调突出着深音调

色采的笔触虽然很粗犷

因变化丰富构成光的颤动

也有助于形象本身的结构

从这类形与色完善统1中

产生了这个塞尚和雷诺阿都很敬重的人的形象

1个内心充满着崇高精神的艺术保护人的形象

塞尚在这幅肖像上成功地把作为艺术对象的人

和艺术所刻画生命力结成为1个完全的同1体

1877 The Eternal Feminie

1877 The Temptation of St. Anthony

1877 Two Vases of Flowers

他以16件作品参加了佩尔蒂埃街印象派画展

结果和1874年1样，得到了还是公众的反对

父亲不同意他画画，也不同意他与富盖结合

这时候又减少了给他的生活费用

塞尚因此比以往更加孤僻，索性闭门不出

塞尚的苛求使得妻子腻烦

意气用事又使朋友们讨厌

不过还有几个对他1直10分虔诚的人

他们当中就有画家 基约曼

尔后，塞尚就长时间住在普罗旺斯

只在必要时才到巴黎作短暂逗留

或应雷诺阿之邀赴罗什吉昂

应维克多€€肖盖之邀去阿唐维尔

1877 Still Life, Bowl and Milk Jug

1877 Still Life

1 8 7 8

1878 Apples

1878 Bather from the Back

1878 Four Bathers

1878 Bather with Outstreched Arms

1878 Portrait of the Artist's Son

1878 Still life with seven apples

1878 The Abandoned House

1878 The pond of the Jas de Bouffan

1878 The Pool at Jas de Bouffan

1878 The Sea at l'Estaque

1878 The Seine at Bercy

1878 坐在红扶手椅里的塞尚夫人 Portrait of Madame Cezanne

是保罗€€塞尚为他夫人所画的肖像

完全不斟酌西方传统肖像所要表现的

人物性情、心理状态和社会地位等

在其表现手法上也不是用传统的

以光影表现质感的方法来描绘的

1879 Bottom of the Ravine

1879 Bouquet of Flowers

1879 Dish of Apples

1879 Landscape With A Canal

1879 Medea

1879 Path at the Entrance to the Forest

1879 Pears and Grapes

1879 Poplars

1879 Seated Woman

1879 Still Life with Apples

1879 The Bay of l'Estaque and Saint-Henri

1879 The Bridge at Maincy, Near Melun

1880 Still life with fruits

1880 Apples and a Napkin

1880 Bacchanalia. The Battle of Love

1880 Compotier, Glass and Apples

1880 Cote du Galet, at Pontoise

1880 Dark Blue Vase

1880 Flowers and Fruit

1880 Flowers in an Olive Jar

1880 Houses at the L'Estaque

1880 Ile de France Landscape

1880 Leda and the Swan

1880 Melting Snow. Fontainbleau

1880 Mountains in Provence. L'Estaque

1880 Portrait of Louis Guillaume

1880 The Battle of Love

1880 The valley of the Oise

1880 牛奶罐和苹果 - Milk Can and Apples

1881 Bridge and Waterfall at Pontoise

1881 Houses Along a Road

1881 Landscape

1881 Moulin de la Couleuvre at Pontoise

1881 Self-portrait in front of olive wallpaper

1882 Orchard

1882 Road, Trees and Lake

1882 Rocks at L'Estaque

1882 Self-portrait with white turbaned

1882 The Bay of L'Estaque from the East

1882 3个浴女 Three Bathers

1 8 8 3

保罗€€塞尚 结识了 蒙蒂切利

从此，两位画家的足迹踏遍了普罗旺斯

他们背着背囊喜欢在加尔达纳1起作画

1883 L'Estaque View Through The Pines

1883 Portrait of Madame Cezanne

1883 View of L'Estaque

1 8 8 4

4月

虽然他对奥尔唐丝€€富盖已无任何感情

仍在父母出席下与她举行了结婚仪式

两年后，他父亲以近910的高龄去世

留下两百万法郎遗产，当时是笔巨款

而他对社会中人与人关系却只有反感

因而还是将全部精力和时间用于绘画

他与左拉断绝了来往

让妻子和mm管理家务和负责儿子教育

1884 Madame Cezanne in a Striped Rob

1884 Still Life with Soup Tureen

1 8 8 5

1885 A Turn in the Road at La Roche-Guyon

1885 Chestnut Tree and Farm

1885 Flowers In A Vase

1885 Gardanne (Horizontal View)

1885 L'Estaque with Red Roofs

1885 Portrait of the Artist's Son

1885 Self-Portrait

1885 Stilleben mit Granatapfel und Birnen

1885 The Gulf of Marseille Seen from L'Estaque

1885 View of L'Estaque and Chateaux d'If

1885 从埃斯塔克看马赛海湾 The Gulf of Marseille Seen from L'Estaque

画面的中景部份是海湾

这是1片强烈浓重色块

各种各样蓝色横跨画布

建立起经过细致融会的笔触

海湾的后面蜿蜒起伏的小山

山的上空是柔和的蓝天

加些极淡的玫瑰红笔触

象是落日的余晖

1885 塞尚夫人的肖像 - portrait de madame cezanne

1886 Environs de Gardanne

1886 Houses in Provence, near Gardanne

1886 Mont Sainte-Victoire With Large Pine

1886 Mount Sainte-Victoire Seen from Gardanne

1886 Trees and houses

1 8 8 7

1887 Chestnut Trees at the Jas de Bouffan

1887 Five Bathers

1887 House and Farm at Jas de Bouffan

1887 Jas de Bouffan

1887 Landscape with viaduct Montagne Sainte-Victoire

1887 Large Trees at Jas de Bouffan

1887 Madame Cezanne with Unbound Hair

1887 Maison au Toit Rouge (Jas de Bouffan)

1887 Still Life Plate and Fruit

1887 Still Life with a Chest of Drawers

1887 蓝色花瓶 The Blue Vase

这是1幅特别具有鲜明欢乐感觉的静物画

给人热忱 清新 明媚 优雅 芳香的美感

物象的布局与形体的表现

也显得精致、简练与新颖

1887 洗浴者 Bather

1 8 8 8

塞尚 到巴黎住了1年，常常

会面梵高、高更、埃米尔€€伯纳

但实际上，塞尚其实不喜欢他们

终究他还是隐居在埃克斯

偶尔到枫丹白露 吉威尔尼 维希作很多天的旅游

由于得了早期糖尿病

他性情暴躁与日俱增

稀里糊涂地使自己和几位朋友

特别是与莫奈的关系紧张起来

他既狂热又带有疑虑地工作着

1888 Boy in a Red Vest

1888 Pierrot and Harlequin (Mardi Gras)

1888 The Alley at Chantilly

1888 The Banks of the Marne

不过 在他1生中没有1个时期能像

1885至1895年这10年那样平衡 安宁

就是在这个时期中，他画出了《5斗橱》

《兰花瓶》《封斋前的星期2》《古斯达沃€€热弗鲁瓦像》

《穿红背心的男孩》，还为夫人作了许多肖像

也是在该时期中，他画了1组《玩纸牌者》

另外他以处理几何问题的办法

不下10次地重画 《沐浴者》

努力寻觅安排画面的构图规律

在风景画上

塞尚当时最喜欢的题材是热德布芳的花园住宅

他屡次描绘栗子树中的小径，加尔达纳的村落

《从埃斯塔克望到马赛海港》及《圣维克多山》

特别是《带有高大松树的圣维克多山》

1889 The Great Pine

以坚韧不拔的精神共创作250多幅油画

开始结出丰富的果实，他开始为人所知

由于挚友肖盖的帮助，他的1幅作品在

1889年万国展览会上得到展出

在凯博特遗赠给国家的收藏中

他的3幅作品和其他1些著名的画家的

22幅作品1起遭到国家博物馆的谢绝

他不久便报了这1箭之仇：在泰奥多尔€€迪雷拍卖行

莫奈用800法郎买下他的《村落之路》

同时 沃拉尔还在拉菲特街的画廊

展出了这位埃克斯画家150幅作品

报界感到愤慨，人群聚集起来表示反对

官方画家们乃至跑来抗议展出

但是却因此抬高了塞尚的名誉

1890 A Close

1890 Boy in a Red Vest

1890 Boy Resting

独立派画家，新美术爱好者向他示好

疑心重重的孤独也使他成熟起来

他难以忍耐母亲去世酿成的悲伤

作品强烈抒发感情，艺术滑向巴洛克风格

出于对母亲的孝顺，他决定卖掉德布芳

永久不再回到那里去了

这时候，他最喜欢去黑城堡作画

1890 Castle of Marines

1890 Forest

1890 Four Bathers

1890 Gardanne

1890 Harlequin

1890 House with Red Roof

1890 Madame Cezanne in a Yellow Chair

1890 Madame Cezanne in Blue

1890 Mont Sainte-Victoire

1 8 9 0

1890 Mountains in Provence

1890 Portrait of the Artist's Son

1890 Potted Plants

1890 Self-Portrait with Palette

1890 厨房的桌子 Still life with basket

塞尚对模特的要求和对这些苹果1样 €€€€ 1动也不动

有1次，他为画商佛拉画肖像，佛拉不知不觉打起瞌睡

塞尚生气地对他说：“有打瞌睡的苹果吗？”

1890 Still Life with Apples and a Pot of Primroses

1890 Still life with Apples

1890 Still life, bottle of rum

1890 The Aqueduct and Lock

1890 The Pigeon Tower At Bellevue

1890 浴女们 - les grandes baigneuses

这是画家塞尚3幅《浴女们》中的最大的作品

突出了稳定构图和寂静色调，弥漫着沉稳之美

1890 Three Bathers (after Cézanne)

1890 花与水果 Still Life with Flowers and Fruit

1 8 9 1

1891 Madame Cezanne in a Yellow Chair

1891 Peasant

1891 Self Portrait with a Beret

1891 浴者 Bathers

除女性沐浴外

塞尚 也描绘了男性的沐浴图

《浴者》是1幅描绘男人的油画

塞尚把少年时河边戏水的情形

用明快的色调轻松的描绘出来

背景中可以看到艾克斯的意味

€€€€ 圣维克多山

1892 Les joueurs de cartes (The Card Players)

1892 Smoker

1892 The Card Players

1892 Tulips in a Vase

1893 Rocks at Fountainebleau

1893 Still Life with a Ginger Jar and Eggplants

1893 Still Life with Pomegranate and Pears

1893 The Card Players

1894 Paul Cezanne in his Paris studio working on “The Apotheosis of Delacroix”

1894 Bathers

1894 Curtain, Jug and Fruit

1894 Forest

1894 Fruit and Jug on a Table

1894 Fruit Bowl, Pitcher and Fruit

1894 House and Trees

1894 Millstone and Cistern Under Trees

1894 Self-Portrait in a Felt Hat

1894 Still Life with a Ginger Jar and Eggplants

1894 Still Life with Apples

1894 Still life, jug and fruit on a table

1894 Still life, pitcher and fruit

1894 Sugarbowl, Pears and Tablecloth

1894 The House with the Cracked Walls

1894 Woods with Millstone

1 8 9 5

1895 Apples and Biscuits

1895 静物苹果篮子 Basket of Apples

1895 Bibemus Quarry

1895 Ginger Jar

1895 Large Pine and Red Earth

1895 有苹果的静物 - Still Life with Apples

证明了静物画可以真实地再现

实体和表现光线与空间的表象

“ 描绘自然不是复制对象，它实现了人的感觉 ”

他坚持关注色彩和质地特性，不以幻觉为目的

《有苹果的静物》不是对实物模仿

而是对视察角度和绘画本质的探索

1895 Maison Maria with a View of Chateau Noir

1895 Mont Sainte-Victoire

1895 Self-Portrait

1895 Still Life with Fruit and a Ginger Pot

1895 Still Life with Plaster Cupid

1895 穿红背心的少年 Boy in a Red Vest

在这幅油画中，男孩的形象占满全部画面

他那呈弓形的身躯是全部构图中主要的构成要素

这1形象被牢牢地限定在1个紧密的空间结构中

左边被窗帘斜线限定，上端被后墙的水平线框住

右边被3角深色限制，弧形手臂与身体彼此调和

形 色 点 线等因素，按1定理性秩序1起组构

为求画面结构的和谐，成心改变客观形象的外形

特别拉长画中少年左臂，使延长下垂的冷色袖子

在画中成为1泻而下、有着足够分量的白色色块

与大面积白色及冷色获得均衡

不同的形状与色彩色块的安排皆独具匠心

1895 Still life, peppermint bottle

1895 Woman in a Green Hat (Madame Cezanne)

1895 古斯塔夫€€杰弗罗伊的画像 Portrait of Gustave Geffroy

1895 咖啡壶边的妇女 Woman with a Coffee Pot

画中妇人是塞尚家1位佣人

她1身朴素衣服，表情冷漠

作者无意发掘她内心的思想

她只是塞尚研究构图的静物

扮演着和咖啡壶1样的角色

塞尚 都将它们构成1种平衡与和谐

多视角物体描绘，众矛盾冲突并置

在他精心安排下到达了某种奇特的平衡

取得另外一种生命力，这属于塞尚的变形

他用这类独有变形表现更加真实的现实

“ 画画其实不意味着盲目地去复制现实

它意味着寻求诸种关系的和谐 ”

1896 Old Woman with a Rosary

1896 玩纸牌者 The Card Players

“玩纸牌者”是塞尚最出色的1幅构图

他曾屡次画过以玩牌者作为主题作品

或许只有这幅构图才到达自己的目的

“视察对象就是要揭露出自己模特儿的性情”

塞尚画的农民，像肖像那样富有个性

像观念包罗万象，像记念碑那样庄严

像纯洁的良知那样健全

“我最喜欢那些年事已高的人的样子

他们沿袭世俗，顺随时务

请看看这位年老的咖啡馆老板，多么有风度！”

塞尚眼里的高尚风度，不是表现在各种虚设上

在于真诚表现人民的生活 1 符合真实的生活

1896 The Lac d'Annecy

1896 Young Italian Girl Resting on Her Elbow

1897 Bibemus. The Red Rock

1897 Henry Gasquet

1897 In the Woods

1897 Mont Sainte-Victoire

1897 Peasant in a Blue Smock

1897 Vase of Flowers

1 8 9 8

1898 Bibemus Quarry

1898 Chrysanthemums

1898 Farm at Montgeroult

1898 Mont Sainte-Victoire

1898 Still Life with Red Onions

1898 Still Life with Skull

1898 Young Man and Skull

1898 蒙热鲁尔的弯路 Turning Road at Montgeroult

画中的山林风景来自塞尚的直接视察

几何形房子的赭色块 大胆蓝色轮廓线

从随便描画的树叶中显现出来

小路向山间曲折，迅速淹没在绿树中

色块的几何排列构成了画面

1 8 9 9

他最后1次来到巴黎，过后，又重返埃克斯

在1位非常虔诚女管家布雷蒙夫人的陪伴下

直至生命的结束

1899 In the Forest

1899 Nude Woman Standing

1899 阿姆布罗兹€€沃液化气 工作服
拉尔德的画像 Portrait of Ambroise Vollard

1 9 0 0

1900 Apples and Oranges

1900 Bibemus Quarry

1900 In the Park of Chateau Noir

1900 Pyramid of skulls

1900 Seated Man

1900 Seated Peasant

1900 Self-Portrait with Beret

1900 Still Life with Oranges

1900 Still Life With Skull

1900 Table, Napkin and Fruit

1900 The Brook

1900 The Three Skulls

1900 浴女们 Large Bathers

塞尚对艺术的探索，经过计算的构图

他把人体置于几何图形中的处理方式

从中可以看出塞尚对绘画崭新的尝试

因此产生毕加索和布拉克的立体主义

1 9 0 2

塞尚 让人在娄沃路建造了1间画室

年老、病痛使他变得更加多疑和暴躁

1902 Mont Sainte-Victoire

1902 Road near Mont Sainte-Victoire

1902 Woman in Blue. Madame Cezanne

1902 Young Girl with a Doll

1904 Bathers at Rest

1904 Chateau Noir

1904 Forest near the rocky caves above the Chateau Noir

1904 Little Girl with a Doll

1904 Mont Sainte-Victoire Seen From Les Lauves

1904 Rocks near the Caves below the Chateau Noir

1904 Seated Peasant

1 9 0 5

他完成了1898年开始创作的

后藏费城博物馆的《高大的女浴者》

1905 高大的女浴者 Large Bathers

1905 Montagne Sainte-Victoire and the Black Chateau

1905 Still Life with Flower Holder

1 9 0 6

1906 Bathers

1906 Bend in Forest Road

1906 Jourdan's Cottage

1906 圣维克多山 - la montagne sainte victoire

塞尚1生画得最多的，可能算是风景画了

1882年以后，塞尚隐居于故乡附近的小镇

专心肠画起当地的风景，他深深地为圣维克多山风景所吸引

年复1年，他1再重复地描绘这座从大地上露出的巨大岩石

分析时隐时现、复杂细微的体块和结构

在他的1生中，他为此山所画的“肖像”

竟有7、810幅之多

这幅藏于费城美术馆的 《圣维克多山》

是塞尚最后的1幅描绘圣维克多山的画

1片没有人迹的天地间，雄伟的大山似从大气中升起

它那坚实的、凹突出伏的身形映现的闪烁的光影当中

气势庄严崇高，略带忧郁，反应塞尚深沉的精神世界

在这幅画中，每个体块和造型都被处理得极其严谨

他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差

画中色彩种类不多，每种色都有丰富色阶变化

那无数的笔触，被敏感而理性地放置在画面上

成为厚重而富于肌理变化的色块

笔触的种种走势、排列、连接、转换和交织

构成空间，产生结构，构成对照和谐的秩序

色块、笔触、线条等视觉要素

从客观景物的图象中漂浮出来

在画中构成新的现实，正是塞尚绘画艺术的核心

1906 Portrait of the Gardener Vallier

1906 Portrait of Vallier

1906 The Sailor

10月15日

他在野外写生时碰上暴雨，受凉昏倒在地

1辆马车把他送回了家

布雷蒙夫人马上通知他的妻儿，可他们没能赶到

10月22日

在接受了临终圣事以后，塞尚与世长辞

塞尚的画具有鲜明的特点

他强调绘画的纯洁性，重视绘画的情势构成

通过绘画在自然表象之下发掘某种简单情势

将散乱视象构成秩序化的图象

为此他进行了1系列艺术探索

强调画中物象的明晰性与坚实感

他认为，倘若画中物象模糊不清

那末便没法寻求画面的构成意味

他反对印象主义的那种忽视素描

把物象弄得朦胧不清的绘画语言

塞尚极力寻求1种能塑造出鲜明

结实的形体的绘画语言

作画常以黑色的线勾画物体轮廓

乃至要将空气 河水 云雾等画出轮廓

他的画中不管是近景还是远景的物象

在清晰度上都被拉到同1个平面上来

这样处理既与传统表现手法拉开距离

又为画面的构成留下表现的余地

他在创作中排除繁琐的细节描绘

着力于对物象简化、概括的处理

“要用圆柱体、圆锥体和球体来表现自然”

作品中景物描绘简约，富于几何意味

从而在情势构成方面发挥出创造才能

为了画面情势结构不惜牺牲客观真实

摆脱了西方艺术传统的再现法则对画家的限制

在塞尚画中，常常出现对客观造型的成心曲解

他无意于再现自但是他对自然物象的描绘

根本上是为了创造1种形与色构成的韵律

“画家作画，至于它是1只苹果还是1张面孔

对画家那是1种凭仗，为的是1场线与色的演出

别无其他的”

1906 Mill on the River

塞尚重视绘画的情势美，强调画面视觉要素的构成秩序

对古典艺术抱崇敬之情，最崇拜法国古典主义画家普桑

“我的目标是以自然为对象，画出普桑式的作品”

力图使自己的画到达普桑作品中那种均衡和完善

他向这方面执着寻求，对传统再现法则不以为然

他走向极端，脱离了西方艺术的传统，正是如此

他被人们尊奉为“现代绘画之父”

1906 Mont Sainte-Victoire

著名立体主义大师勃拉克10分敏锐地看到：

“ 塞尚的伟大

在于他古典的约制

在于他不表现个人 ”

1906 Mont Sainte-Victoire Seen from les Lauves

1906 photographed by Ker-Xavier Roussel in January